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张艺谋,改变贾樟柯一生的男人

发布时间:2019-08-14 06:21编辑:千嬴国际官网qy88浏览(172)

    年初,有几部电影和一些争论引起了我的兴趣,他们胡乱的纠缠在一起,其实又毫不相干,看看想想,觉得很有意思。

    昨天提到,今年13岁的FIRST电影展终于拿到“身份证”,可喜可贺。

    首先是贾樟柯导演的《三峡好人》,我看了之后又推荐给隔壁儿子的干爹,他是拍纪录片的,想来会喜欢这种关注中国现实的片子,我则从他的桌上拿走了一张质量粗糙的盗版碟,是甚嚣尘上的《满城尽带黄金甲》。

    另一边,3岁的平遥电影展也有重磅新闻:

    《三峡好人》是严肃而悲天悯人的。你在观赏的时候,会忘了是在看一部电影,故事的主人公你仿佛早就认得,那个小城也似乎就是你的小城,你痛心而忧郁的看着,不觉流出了眼泪——我们的生活中发生了好多事情,但我们忘了,几乎是一边发生一边就忘记,痛苦喊不出来,此时靠一部电影,重新觉察到,眼泪便流下来——那是为了自己。

    张艺谋将出席平遥电影展,并和贾樟柯一起,进行一场以“为了电影的每一秒”为主题的大师班活动。

    《黄金甲》是什么呢?我感到无语。它是有效用的,但似乎正好和《三峡好人》相反——如果贾樟柯是为了忘却的纪念,那么张艺谋则企图让你变成白纸!(白痴准确么?),所以,不提也罢。

    套用张艺谋的一个片名。

    《三峡好人》中有些超现实的镜头,UFO、神六发射等,乍一看还反映不过来,但是和剧中刻意表现的镜头:烟酒茶糖的汉字招牌对应来看,也可以理解导演的用意——我们漂浮在一条湍急的宏流中,挣扎、搏击由个体乃至群体,形成一个巨大的主旋律,你无法对抗。但宏大主题正如UFO和神六什么的,伟大而不真实。我们是谁?在哪里?当我们有时候在岸边稍作停留的时候,便瞥见了烟酒茶糖,并从鸡零狗碎中照见了自己。

    电影,一秒都不能少。

    有时,我也很难确认,UFO和烟酒茶糖(还有性),那样更真实?我曾经象个疯子一样,偏执的幻想UFO能把我带走,那时,我厌恶了现实中一切平庸琐碎的东西,但现在,我更渴望在鸡零狗碎的日子里,看见神性,或者找到自己。

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    贾樟柯在接受“中青报”记者采访时说:“观众是非常容易被主流价值观所影响的。有多少观众真正具有独立判断?我觉得文化的作用就是带给大众一种思考的习惯,从而使这个国家人们的内心构成朝着一个健康的方向发展。”访谈中,贾樟柯提到了他最近的“论敌”张伟平,他说:“我把他当做一个制片人,一个电影人,但他的回应里面,首先把自己当做一个富人。他说我有“仇富”心态。那么当然,我这些电影上的问题,就没有必要跟一个富人分享了。我们可以谈谈高尔夫,谈谈品牌,我跟他谈电影干嘛呀?我对他的回应非常失望。”

    消息一出,很多人会心一笑。

    贾导演说得很正确,只是太严肃了。从历史的高度关照,现在谁也很难说情中国目前的现实和方向,那是一个巨大的整体,大得足够看不清,尽管离得很近,同样也看不清,正如逼近眼球的手掌。正确的做法是,认真的做自己力所能及的事,并对一些混淆甚至混帐的东西,保持一种幽默感。爱默森说:当局部和整体相遇的时候,喜剧就出现了——我们是局部,正在和整体相遇,政治也罢、经济也吧、电影工业(有吗?)也罢,只要是在伟大的中国,应作如是观!

    不由想起了那桩影史悬案《迷茫记》。

    我很喜欢贾导演的片子,但我总觉得他不应该(应该也不会)成为一介愤青,因为那样容易得胃溃疡,不利于小贾同志下一部片子的创作嘛。

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    忽然想起了元旦期间我看的一部伊朗电影,叫《白气球》,这部电影展现了对鸡零狗碎的最大的尊重。故事简单平淡,作者琐碎耐心的讲述了一个小故事(甚至只是一个片段):在1937年新年即将到来的最后几个小时,一个7岁的德黑兰小女孩为了得到她心爱的“胖金鱼”而殚精竭虑,她的哥哥帮她从妈妈那里要到了五百块钱,于是,在只身上街买金鱼的过程中,小女孩历尽“坎坷”,遭遇了“社会”上形形色色的伊朗人,在买“胖金鱼”这个目的的牵引下,通过五百块钱,她和这些人发生了有趣的关系。从这里,我们可以看到淹没在大街小巷里的人类的真实生活——这也是我们最真实的、未被权利和思想过滤的历史片段。如此小的故事,如此多的笔墨,《白气球》吸引我饶有兴致地看了下去,原因很简单:我们的生活和历史,以及蕴藏其间的秘密,正是由这些鸡零狗碎的琐事构成的!当下,无论在政治、经济、文化各个领域,我们仿佛已经习惯了那些宏大事件、精英人物以及主流观念的霸权,它们占据我们的视野和大脑,我们忘了怀疑和反抗,甚至连最起码的不快也没有了——从中世纪以来,没有比这更骇人的精神迫害了!我们自己的生活和真实的历史在哪里?它们还有存在的空间么?

    单说这俩人,也确实很有戏。

    阿城说,文化是相对于武化而言的,而这两化都是在讲关系:人和人,集团和集团,阶层和阶层,民族和民族,国家和国家。在当下,我们遭遇的关系更多的是武化的,尽管有时候他们打着文化的幌子。在这个意义上,《无极》也好,《夜宴》也罢,哪怕是赢得《满城尽带黄金甲》,撇开布满烟尘的现象,我们看到的,只有野蛮,甚至邪恶。

    一个是第五代的佼佼者,一个是第六代的领头羊。

    以赛亚·伯林将自由分为消极和积极的两类,他们是各自独立的。其实这两个问题都是切切实实和不可回避的,对它的回答决定着一个社会的性质,但这两个概念在政治和道德上都曾被歪曲到各自的对立面——老虎对羊说:我比你懂得自由,甚至比你自己更懂得你需要什么,让我给你自由吧!结果当然是老虎把绵羊吃掉!其实,在思想和文化领域有时也是如此,当张艺谋张伟平们说:“这就是娱乐嘛!”,你要提高警惕,因为他们在强权的保护下获得了自由,然后开始催眠你,你以为你得到了你想要的,事实上,你什么也没有得到,你只是不知道马上就要被老虎吃了,还跟着他一块儿傻笑——“老虎”不受限制的自由必定要剥夺我们的自由,你还在电影院里傻笑什么呢?!

    一个投身商业大制作,喜欢拍英雄王者。

    2007年的新年,我看了三部电影:《三峡好人》、《满城尽带黄金甲》、《白气球》。我斜躺在床上看完了《白气球》,故事发生在1937年的德黑兰,我坚信,彼时,我在那里。

    一个关注被时代碾压的小人物,为底层民众边缘人立传。

     

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    打个比方,如果说张艺谋喜欢赵子龙的传奇,那么贾樟柯则会将视角放在死在赵子龙刀下的小兵小卒。

    在他的镜头中,我们会思考这些不被人注意的小兵,用史铁生的话讲他曾有怎样的家,其家人是在怎样的时刻得到了他的死讯,或者连他的死讯也从未接到,只知道他去打仗了,再没回来,好像这人生下来就是为了某一天消失……

    俩人的创作一度奔向不同道路,也让他们在过去的26年里,充满爱恨情仇。

    01、当好人遇见黄金

    2006年12月,贾樟柯带着《三峡好人》在北大放映。

    那时候,36岁的小贾,就杠过56岁的张艺谋。我就想看看,在这样一个崇拜“黄金”的时代,有谁还关心“好人”?

    “好人”指《三峡好人》,黄金指《满城尽带黄金甲》。

    张艺谋作为前辈,也没有沉默是金,语重心长地说:贾樟柯的话听起来像格言,但还是有怨气啊!艺术片和商业片本来就应该车走车路,马走马路,不要一锅烩。现在出现这样的情况那是我们的产业链有问题。把不规范的原因提升到思想和道德的层面,好像看出了谁庸俗,谁高尚,这是不对的。

    对此,贾樟柯回应他很没有人情,文艺片应该上艺术院线没有错,不能上商业院线却是霸道,毕竟中国只有商业院线。

    多年以后,我们会发现,2006年12月14日,《三峡好人》对阵《满城尽带黄金甲》,简直预言了文艺片在商业院线中的悲凉宿命。

    如果说文艺片是《三峡好人》中走钢丝的少年,为了生存艰难行走如履薄冰。

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    那么商业片就像《满城尽带黄金甲》里杀杀杀的国王,坐拥资源掌握权力杀伐决断。

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    事实证明,两者的战斗力根本不在同一纬度上。

    《三峡好人》是国外各大电影节金身加持的文艺佳作,《黄金甲》乃阵容豪华的商业巨制,选择同期公映,如同以卵击石。前者的最终票房是31.3万,后者斩获2.9亿。

    “好人”的制片人说得没错,“贾樟柯就是在用国内的市场票房殉情”。

    张艺谋的合伙人张伟平,彼时还财大气粗:“一部收入只有20万元可忽略不计的影片,想要挑战一部两亿元票房的影片”。《贾想》1996-2008

    以票房论英雄,不应该是评判电影价值的唯一指标。

    《三峡好人》有了口碑,没有票房。《黄金甲》赢了票房,却输了口碑。

    张伟平作为当时张艺谋的第一代言人,公开指《三峡好人》拿的金狮奖有“猫腻”,而且是张艺谋拿剩下的。

    颇有祖上阔过的舒坦。

    甚至出口成脏:“我要他把嘴闭上,少他X说话!”

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    贾樟柯气得想要对簿公堂。

    张伟平讥笑,奉陪到底。

    当时冯小刚也跟着掺和了一嘴:“我觉得贾爷也不必有怨气,威尼斯拿了金狮回来也是一媒体英雄了。”

    最后,还是广电总局出面调停,才解决了这场大战。

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    虽然张艺谋站的靠后,但这梁子结的扎扎实实。

    02、张艺谋变了,贾樟柯很失望

    张艺谋也不是一直搞商业大片,当年出道也把摄影机放村里。

    1992年9月,他凭借《秋菊打官司》斩获金狮奖,巩俐拿到沃尔皮杯最佳女主。

    张艺谋因此成为首位在威尼斯拿双冠的亚洲人。

    《秋菊打官司》关注的是小人物,秋菊反对糊涂村长,最终赢得胜利。

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    对权威的批判,在张艺谋早期作品十分常见,《大红灯笼高高挂》《菊豆》都是如此。

    13年后,《满城尽带黄金甲》公映,张艺谋不加掩饰地表达对权威的服从。

    影片中的菊花台,象征着天圆地方,不可逾越之规。

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    周润发饰演的大王,更是直接点明规矩不能乱,彰显权力的不可动摇。

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    看着象征天圆地方的菊花台,对比当年反抗的秋菊,不得不承认,

    张艺谋变了。

    贾樟柯对张艺谋的转变表示失望。两位导演因为角色的转化而开始否定自己原来所代表的价值。陈凯歌说拍艺术电影是自私的行为,张艺谋则热情认同好莱坞的价值。这多少让我失望,《黄土地》《秋菊打官司》过早得成为一种祭奠。

    1993年的张艺谋,或许想不到,将来某一天,他和巩俐分手,通过巩俐认识的张伟平,会成为他亲密的合作伙伴。

    新千年后,他转型为商业片大导,大张旗鼓为利谋。

    此情可待成追忆。

    1993年2月,张艺谋出现在柏林电影节。这一次,他担任评委会主席。

    在评审席上,大家都在纷纷讨论,究竟哪部华语片更适合拿金熊奖。

    争论不下,评审团问张艺谋,如果双黄蛋会这样?

    张艺谋笑了,说了句,“我相信所有中国人都会很开心”。

    这句话让谢飞的《香魂女》和李安的《喜宴》同时拿到了金熊奖。

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    三个月后,戛纳电影节传来喜讯,陈凯歌的《霸王别姬》拿到金棕榈。

    1993年,那个创作相对自由的年代,中国电影似乎迎来了黄金时代。

    制作完成的国产片拿了国际大奖,一大波华语佳作还在路上。

    姜文忙着搞《阳光灿烂的日子》,王家卫拉一帮明星整《东邪西毒》,张艺谋在创作自己生平口碑最好的电影《活着》。

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